觀看《慶余年》電視劇的個人觀后感

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《慶余年》改編自貓膩的同名小說,講述了一個有著神秘身世的少年范閑,自海邊小城初出茅廬,歷經家族、江湖、廟堂的種.種考驗、錘煉的故事。這里給大家分享一些關于觀看《慶余年》電視劇的個人觀后感,希望能幫到各位。

觀看《慶余年》電視劇的個人觀后感1

由張若昀李沁主演的電視劇《余慶年》終于首播了,相信大家和我一樣以為是一部正經八百的歷史劇,然而到目前為止卻是帶著喜劇的正劇,許是為了后面劇情的發展。

不過,總的來說《余慶年》還是挺不錯,看到了老戲骨陳道明的演技,以及咱們男女主角張若昀李沁一見鐘情的雞腿浪漫畫面。而在《我和我的祖國》中超會演的韓昊霖居然在這部劇中飾演少年范閑,人小鬼大,站在凳子上一巴掌扇掉管家一顆牙,超搞笑了。

不過,最讓人意外的就是備受期待的肖戰所飾演的言冰云,竟然在第二集出現了。眾所周知,肖戰飾演言冰云雖是不多的戲份,但在劇中起到至關重要的作用。原以為肖戰將會在《余慶年》后期出場,但在第二集的時候范閑言冰云就已經是初見面了。

肖戰飾演言冰云以為滕梓荊被張若昀飾演范閑殺了,一見他就沒好話,一直索要腰牌。然而在這期間言冰云被提醒不允許下馬車,只能坐在馬車里與范閑對話。也因為對自家的提司下手,言冰云必須要負責任,所以年少有為的言冰云被送往了北齊潛伏。但最后言冰云最后還是對范閑發狠話:范閑,我們會再見的!

雖然對肖戰早出場感到驚喜,但對于這種只聞其聲不見其人的模式網友們表示也很無奈了,想看到帥氣的肖戰似乎有點難了。粉絲們更是直呼小言公子你出來,讓我看你一眼,有點卑微了。但不管怎么樣,還是繼續期待《余慶年》,看好肖戰飾演的全新角色言冰云。

肖戰在《余慶年》第二集出場,追問張若昀令牌,粉絲們直呼想看臉,這其中有你嗎?

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《慶余年》將采取季播模式,全程將歷經五年匠心制作,而強情節敘事結構下的權謀、復仇、諜戰、愛情等元素故事將規劃分為三季呈現。這也足以看出投資方對劇作本身的信任以及制作班底的對該劇實現高收視率與高影響力的信心。

男主角范閑由人氣實力派小哥哥張若昀飾演,而女主則是由美貌兼具靈氣的李沁來擔綱。話說,這還是張若昀和李沁的第一次合作呢,不知道這對新CP能夠擦出怎樣的小火花?

更讓人驚喜的是,擁有天花板級演技的影帝陳道明也亮線發布會現場,而且還是帶著角色來的。陳道明飾演的“慶帝”和張若昀首搭父子檔。

雖未親生父子,但二人在《慶余年》中的角力卻令人腦洞大開。張若昀飾演的男主范閑是古代慶國伯爵府里一個并不光彩的私生子。

他容貌俊美無雙,在清秀外表下,是極為成熟的內心。他的一生就像是一道光彩的傳奇,修行霸道真氣,詩文冠絕京都,肅清科考黑幕,出使鄰國,營救人質,整合諜報網,查處震動朝野的案,接手龐大的商業財團。但是傳奇的背后,是謎一樣的身世。

陳道明飾演的是慶國的皇帝和最高統治者,也是這個故事里最大的野心家和負心人。

他最初是一個普通的世子,在范閑生母葉輕眉的幫助下,一步步成為皇帝,卻不能接受葉輕眉比自己有能力、更得人心的事實,于是殘忍地暗殺了葉輕眉。

對慶帝來說,社稷和權力是第一位的,而他的孩子,他的親人們,都只能成為自己實現目標中的一枚枚棋子。

真正讀過《慶余年》的書粉們都知道,后期的慶帝,簡直就是康熙大帝的另一個翻版?!犊滴跬醭泛蟀氩?,也將自己的一生獻給了江山社稷,老年后卻孤寡一人,這樣的多舛人生,除了陳道明,想必無人能夠將那份霸氣與我主沉浮的權謀之道盡致演繹出來。

除此以外,“達康書記”吳剛將在《慶余年》里挑戰監察院院長陳萍萍的角色也著實令人驚訝。話說原著中陳萍萍和慶帝可是視彼此為眼中釘,可卻不得不虛與委蛇!小編表示,已經前排預約吳剛跟陳道明的對手戲!誰也不許搶我沙發!

其實,在《慶余年》原著中,要論角色的可塑造空間感,最出彩的當屬陳萍萍。年輕時幫助慶帝登上皇位,而后不遺余力培養范閑,為他的人生鋪路。

這個不茍言笑的老人掌握了天下最龐大的密探群,有超乎常人的謀劃能力,有魄力、震懾力、狠辣而無情,使得慶國內外都對他噤若寒蟬。

唯獨面對范閑時,他才會展現溫情的一面。誰也不知,他一生與黑暗同行,耗費多年,鋪排布局了一個龐大的計劃,為的是讓范閑生母葉輕眉刻在石碑上的理想成為現實,為的是他心頭的一片白月光。

而于榮光、劉樺、田雨、辛芷蕾、郭麒麟、佟夢實、李燊等新老實力派的傾情加盟,也使得不少網友們對該劇頗為期待。

觀看《慶余年》電視劇的個人觀后感3

根據貓膩同名小說改編的劇集《慶余年》昨晚開播。目前,豆瓣評分已經開放,7.8的分數在國產劇中,已經算是高口碑之作。

原著作為一部“權謀劇”,格局宏大、線索紛繁,雖然是一部主角光環耀眼奪目的“金手指爽文”,但對于人物塑造、情節設定都有獨到、吸睛之處,由此圈粉無數。

改編成劇版后,曾執筆《舞樂傳奇》、《木府風云》的著名編劇王倦,用“現代思想與古代制度的碰撞”為論點,讓主角用寫小說的方式,化解了“穿越”問題,將“范閑”這個人物身上的現代元素完整保留。

這一點,獲得不少觀眾盛贊。

從風格來說,原著偏“正”劇,而劇版則偏“喜”劇。無論是童年“范閑”還是青年版,以及出場的其他人物,如郭麒麟扮演的“范思轍”、劉樺扮演的“費介”,甚至包括“柳如玉”、“范建”在內,都帶了幾分“逗比”氣質,聚合在一起后頗有喜劇味道。

雖然有網友吐槽節奏慢,但是與原著對比,4集之內已經過渡了近百章,無論如何也不算慢了。

總體來說,在脫離原著、不當正劇看的前提下,《慶余年》還是一部挺好玩的劇。里面的演員我都很喜歡,幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之后,我卻夜不能寐,輾轉反側,覺得有些話不吐不快。

秉持著我對陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛,以及我對青年演員張若昀的追隨,我打開了《慶余年》。張若昀置頂了一年的慶余年宣傳片,讓沒看過原著的我一直以為這是一部權謀劇,結果居然是穿越劇。

《慶余年》開篇給了一個非常宏大的立意“現代文明與古代制度的碰撞”,定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。

無論是范閑與父親祖母的相處之道,還是他對下人說的“追求自我”的話,都讓我看到了這就是現代文明?,F代文明回歸人本身,追求精神與自我,追求人與人的平等和獨立。

現代文明到底是什么呢?至少,從現實的角度來看,范閑的所作所為跟現實不一樣,太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權貴的人說:“你是錯的!”

《慶余年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現代文明,那是理想國,那是大同世界。

所以最后,想引用著名編劇汪海林老師的一段話:“網絡創作的歷史表達總是淺薄無知,不是一部兩部,是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平臺、傳播方式與內容的關系。以穿越寫古代,是一個既定俗套,一個個缺乏想象力的作者走入想象的秘境,跟自己尬聊,放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑,同樣的設定,最后也擁擠在同樣平庸的結局上相遇。如果真的不知道何為文學想象力,讀一讀鄭淵潔吧?!?/p>

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眾所周知,《慶余年》是由孫皓執導,張若昀、李沁、陳道明、吳剛、辛芷蕾、宋軼、郭麒麟等主演的古裝劇。該劇改編自貓膩的同名小說,講述了一個有著神秘身世的少年,自海邊小城初出茅廬,歷經家族、江湖、廟堂的種.種考驗、錘煉的故事。故事既根植于傳統文化,又超脫于傳統歷史小說,是一部極具東方古典氣韻和現代意識的力作。

首先這是一部穿越劇,雖然借用了作家寫小說的由頭。

設定是一個生命有限的病人穿越到一個嬰兒身上,從而獲得了新生,重拾對生活的熱情!那么余生確應歡慶,怎么精彩怎么來,沒什么可怕的。

慶余年的內核是悲的。真實背景是人類一次文明滅絕后閹割化的茍延殘喘。而脈絡上從夫殺妻的因,到子弒父,臣弒君的果。隱含的是兩位穿越人士懷著現代思想妄圖改變落后的世界,但終究是實現了不同程度上的妥協,一代目被肉體消滅,二代目只掃屋前雪,待我死后,哪怕洪水滔天。所以需要用喜劇形式沖淡悲的內核,導演從大方向上是沒錯的。但是,一來原著小說本身有很多先天的缺憾,不少東西在現代關注看來可能是反感的。二來喜也是考驗水平的,不能尬,也不能脫離于劇情。三來就是配樂剪輯服化道演員演技上的缺陷了,投資有限,水平有限,不少細節上的妥協與小問題。

最初的幾集給我留下深刻印象的就是小演員,那個《我和我的祖國》里的冬冬,雖然只有一兩集的戲份,但是,肢體和表情,可以秒殺八成老演員了。

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《慶余年》原著作為一部“權謀劇”,格局宏大、線索紛繁,雖然是一部主角光環耀眼奪目的“金手指爽文”,但對于人物塑造、情節設定都有獨到、吸睛之處,由此圈粉無數。

改編成劇版后,曾執筆《舞樂傳奇》、《木府風云》的著名編劇王倦,用“現代思想與古代制度的碰撞”為論點,讓主角用寫小說的方式,化解了“穿越”問題,將“范閑”這個人物身上的現代元素完整保留。

兵書上曾講,謀一國者不足謀一域,謀一時者不足謀一世。講的是放遠目光,某圖大業。

為什么所有的東西到最后都會成為大義,也許歷史告訴了一切,只有勝利者才是真理,只有勝利者才可以書寫歷史,只有勝利者才知道真相,那些不懂事理的愚民,那些不懂原委的士人……對于范閑,他說:“我不在乎,只要我在時,可以看到我喜歡的花草,聽到我喜歡的鳴啼,觸摸到我的愛人,這就夠了,哪怕我死后洪水滔天,地裂山崩,又與我何干?!弊运接趾畏?,人本如此,對于不是身邊的人,何必要投入真感情,虛偽又何妨,只要自己身邊的人好,這就已經足夠了。

《慶余年》開篇給了一個非常宏大的立意“現代文明與古代制度的碰撞”,定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。

無論是范閑與父親祖母的相處之道,還是他對下人說的“追求自我”的話,都讓我看到了這就是現代文明?,F代文明回歸人本身,追求精神與自我,追求人與人的平等和獨立。

現代文明到底是什么呢?至少,從現實的角度來看,范閑的所作所為跟現實不一樣,太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權貴的人說:“你是錯的!”

《慶余年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現代文明,那是理想國,那是大同世界。

所以最后,想引用著名編劇汪海林老師的一段話:“網絡創作的歷史表達總是淺薄無知,不是一部兩部,是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平臺、傳播方式與內容的關系。以穿越寫古代,是一個既定俗套,一個個缺乏想象力的作者走入想象的秘境,跟自己尬聊,放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑,同樣的設定,最后也擁擠在同樣平庸的結局上相遇。如果真的不知道何為文學想象力,讀一讀鄭淵潔吧?!?/p>


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